每次书法大赛都会有一些优秀的作品被展出，而这些展出的作品，也往往会影响书法爱好者学习书法时作为参考和借鉴作用。因此，也可以说，当代书法大赛就是一个时期书风和导向和引航。书法爱好者从中怎么学习？学习什么？这也是大家所关心的重要问题。下面我们以这幅曾在全国书法展上入展的提名作品中，并以张继评委给出的评语进行一些分析和探讨，以期获得一些帮助和借鉴。

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这幅隶书作品在许多人看来，字形写得十分不工整，也就是说，此作在取法上并没有借鉴古代那些唯美的写法，例如《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》等，而是以古代经典作品为主要取法对象，并且着重是借鉴它们的风格来创作，更为可贵的是，作品中还参杂了许多民间隶书的朴拙风格，这样一来就会产生出朴茂、自然的隶书风格。下面我们看看张继评委给出的评语是什么？

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“此件隶书作品，整体感觉格调古拙，笔墨苍浑。首先能明显感受到其在汉代碑刻方面投入过一些精力，并能敏锐捕捉到其中朴质敦厚的审美元素，同时还能融入一些汉代民间书风的信息。其次，他在时代特征的把握上，亦能自然表现出生动灵便的笔墨情趣。此外，在章法安排上，既具有传统的形式，又能不受其约束，从而在其有序的构成中呈现出错落有致、疏密多变的效果。可以说是一件较为成功的作品。如果从发展的眼光看，在诸艺贯通和个人风格的探索上还有很长的道路要走，期待再上层楼。”

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从上面的评语可以看出，张继评委主要从三个方面对作品进行了点评：一是作品的取法问题，正如上面所说，作者是取法了汉代隶书经典作品的主要风格，这里主要是提取了那些经典作品的风格，并没有照搬照抄，而且还给其中参杂了一些民间隶书的风格，这里可以理解为借鉴或者吸取了民间隶书的字形风格，这是第一个问题。

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第二个问题就是笔墨情趣问题。书法作品除了要有笔力、取法等问题外，还有一个重要特点就是书法所反映出来的意趣、笔趣，也就是人们常说的字的趣味性，基于这一点，张继就重点把它作为提名作品的一个重要理由来说。从作品中可以清楚的看到，此作不仅在笔法上、墨法上善于表现功力外，还在字形上借鉴了民间隶书的某些写法，让字在内在、外在上都达到了一定的趣味性，这些都可以从字的形态构造、意态上清晰可见。

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第三个问题就是作品的章法问题。张继评委认为，一幅优秀的作品还要在章法上有所表现。他觉得，这幅提名作品在章法上疏密有致，错落自然就是它最大的特点，以前一些隶书作品在创作中，往往会按照格子的大小多少进行书写，但这幅隶书作品打破了这一规则限制，主要是想从自然而然的属性去表现书法的散淡之气，作者把字按照其大小、笔画多少进行全理分配，这样一来，作品就会产生出自然之气。

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对于这幅获奖作品，大家还有哪些观点，欢迎在评论区留言发表，一起讨论。

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